Đinh Công Hiếu & Đinh Duy Vỹ - Bụi Đời Biên Giới [Phim]

Antoneus Long Mộng Gà hóa thân thành ông trùm khét tiếng vùng biên, mang đến nhiều tò mò cho khán giả về màn diễn xuất với vai phản diện.

Antoneus Long Mộng Gà trong vai phản diện, đứng đầu giới giang hồ.

Trong vài năm trở lại đây, phim truyền hình Việt Nam có xu hướng mở rộng sang nhiều thể loại mới, từ tâm lý - xã hội, hành động đến trinh thám. Sự đa dạng này cho thấy nỗ lực của các nhà làm phim trong việc bắt kịp thị hiếu khán giả, đồng thời phản ánh những vấn đề gai góc trong đời sống đương đại.

‘Bụi Đời Biên Giới’, series do Đinh Công Hiếu và Đinh Duy Vỹ thực hiện, ra đời trong bối cảnh ấy. Với bối cảnh vùng biên nhiều phức tạp, bộ phim mang tham vọng kể một câu chuyện vừa kịch tính vừa giàu tính phản ánh xã hội, nhất là trong lúc tin tức về người Việt bị bắt cóc sang Campuchia đang gây nhức nhối. Tuy nhiên, khi đặt lên bàn cân giữa kỳ vọng và kết quả, tác phẩm vẫn để lộ nhiều hạn chế đáng bàn.

Kịch bản hấp dẫn nhưng để lộ quá sớm

Ngay từ đầu, series gợi ra nhiều yếu tố có thể phát triển thành kịch tính. Sự xuất hiện của một thiếu gia ăn chơi, những mối quan hệ phức tạp nơi biên giới, và đặc biệt là án mạng bất ngờ. Đây lẽ ra có thể là nút thắt trung tâm, giữ chân khán giả đi đến hồi kết.

Tuy nhiên, việc để lộ thủ phạm quá sớm đã khiến yếu tố bất ngờ giảm đi đáng kể. Khi người xem đã đoán được hướng đi của câu chuyện, sức căng thẳng vốn cần có trong một tác phẩm trinh thám - hình sự cũng dần mất đi. Có lẽ, đây là series với thời lượng ngắn nên câu chuyện bị đẩy nhanh tiến độ.

Diễn xuất chưa thật sự thuyết phục

Điểm trừ lớn nhất của ‘Bụi Đời Biên Giới’ nằm ở diễn xuất. Các nhân vật chính chưa truyền tải được sự phức tạp trong tâm lý từ hối hận, sợ hãi đến sự giằng xé nội tâm. Nhiều đoạn thoại còn gượng gạo, thiếu nhấn nhá, khiến mạch phim trở nên khô cứng. Với một tác phẩm đề cao yếu tố tâm lý - tội phạm, hạn chế này làm giảm sức nặng của toàn bộ câu chuyện.

Nguyễn Gia Bảo trong vai chính của bộ phim.

Quay phim và màu sắc hình ảnh

Về mặt kỹ thuật, phim đạt mức tạm ổn. Các góc quay chủ yếu thiên về an toàn, ít có đột phá, nhưng cũng không gây khó chịu. Điểm gây tranh luận nằm ở màu sắc gam màu được xử lý khá chói, đôi khi tạo cảm giác “giả” và làm mất đi sự chân thực vốn cần thiết cho bối cảnh vùng biên đầy bụi bặm. Một lựa chọn màu sắc trung tính, trầm lắng, có thể thiên về tông lạnh có lẽ sẽ phù hợp hơn, giúp nhấn mạnh tính hiện thực và không khí căng thẳng.

Kỹ thuật quay phim ổn nhưng màu sắc chưa thực tế.

Thông điệp và giá trị để lại

‘Bụi Đời Biên Giới’ có ý định khắc họa sự tha hóa của con người trước cám dỗ tiền bạc và sự ăn chơi trác táng. Đây là một đề tài có giá trị xã hội, đáng để khai thác. Tuy nhiên, do cách xử lý chưa tới, phim chỉ dừng lại ở mức kể chuyện tuyến tính, không tạo ra chiều sâu cần thiết để khán giả suy ngẫm sau khi xem.

Tổng thể, ‘Bụi Đời Biên Giới’ là một nỗ lực đáng ghi nhận trong việc khai thác đề tài xã hội nhạy cảm. Song với kịch bản lộ mấu chốt quá sớm, diễn xuất thiếu thuyết phục và phần hình ảnh chưa thật sự đồng bộ, bộ phim chưa thể đạt được sức nặng như kỳ vọng. Dù vậy, sự hiện diện của series này vẫn cho thấy mối quan tâm xã hội của đạo diễn đã mở rộng hơn, cùng với nỗ lực tìm tòi hướng đi mới trong phim Việt. Nếu được rút kinh nghiệm từ những hạn chế, các dự án sau của Đinh Công Hiếu và Đinh Duy Vỹ có thể hoàn thiện và phát triển rất nhiều.